miércoles, 8 de diciembre de 2010

Math Puzzles’ Oldest Ancestors Took Form on Egyptian Papyrus

Math Puzzles’ Oldest Ancestors Took Form on Egyptian Papyrus

British Museum
CALCULATIONS The scribe of the Rhind Mathematical Papyrus, an Egyptian document more than 3,600 years old, introduces the roughly 85 problems by saying that he is presenting the “correct method of reckoning, for grasping the meaning of things and knowing everything that is, obscurities and all secrets.”
“As I was going to St. Ives
Science Times Podcast
Subscribe
This week: The magic, and science, of puzzles.
 Science Update
Click on the puzzle to see the answer.
Craig Frazier
The first brain teasers were practical: problems to calculate how efficient a laborer was by how many logs he carried, or to gauge the potency of beer.
I met a man with seven wives. ...”
You may know this singsong quiz,
But what you might not know is this:
That it began with ancient Egypt’s
Early math-filled manuscripts.
It’s true. That very British-sounding St. Ives conundrum (the one where the seven wives each have seven sacks containing seven cats who each have seven kits, and you have to figure out how many are going to St. Ives) has a decidedly archaic antecedent.
An Egyptian document more than 3,600 years old, theRhind Mathematical Papyrus, contains a puzzle of sevens that bears an uncanny likeness to the St. Ives riddle. It has mice and barley, not wives and sacks, but the gist is similar. Seven houses have seven cats that each eat seven mice that each eat seven grains of barley. Each barley grain would have produced seven hekat of grain. (A hekat was a unit of volume, roughly 1.3 gallons.)
The goal: to determine how many things are described. The answer: 19,607.
The Rhind papyrus, which dates to 1650 B.C., is one of several precocious papyri and other artifacts displaying Egyptian mathematical ingenuity. There is the Moscow Mathematical Papyrus (held at the Pushkin State Museum of Fine Arts in Moscow), the Egyptian Mathematical Leather Roll (which along with the Rhind papyrus is housed at the British Museum) and the Akhmim Wooden Tablets (at the Museum of Egyptian Antiquities in Cairo).
They include methods of measuring a ship’s mast and rudder, calculating the volume of cylinders and truncated pyramids, dividing grain quantities into fractions and verifying how much bread to exchange for beer. They even compute a circle’s area using an early approximation of pi. (They use 256/81, about 3.16, instead of pi’s value of 3.14159....)
It all goes to show that making puzzles is “the most ancient of all instincts,” said Marcel Danesi, a puzzle expert and anthropology professor at the University of Toronto, who calls documents like the Rhind papyrus “the first puzzle books in history.”
Dr. Danesi says people of all eras and cultures gravitate toward puzzles because puzzles have solutions.
“Other philosophical puzzles of life do not,” he continued. “When you do get it you go, ‘Aha, there it is, damn it,’ and it gives you some relief.”
But the Egyptian puzzles were not just recreational diversions seeking the comforting illusion of competence. They were serious about their mission. In the Rhind papyrus, its scribe, known as Ahmes, introduces the roughly 85 problems by saying that he is presenting the “correct method of reckoning, for grasping the meaning of things and knowing everything that is, obscurities and all secrets.”
And the documents were practical guides to navigating a maturing civilization and an expanding economy.
“Egypt was going from a centralized, structured world to partially being decentralized,” said Milo Gardner, an amateur decoder of Egyptian mathematical texts who has written extensively about them. “They had an economic system that was run by absentee landowners and paid people in units of grain, and in order to make it fair had to have exact weights and measures. They were trying to figure out a way to evenly divide the hekat so they could use it as a unit of currency.”
So the Akhmim tablets, nearly 4,000 years old, contain lists of servants’ names, along with a series of computations concerning how a hekat of grain can be divided by 3, 7, 10, 11 and 13.
The Egyptian Mathematical Leather Roll, also from about 1650 B.C., is generally considered a kind of practice test for students to learn how to convert fractions into sums of other fractions.
The Rhind papyrus contains geometry problems that compute the slopes of pyramids and the volume of various-shaped granaries. And the Moscow papyrus, from about 1850 B.C., has about 25 problems, including ways to measure ships’ parts and find the surface area of a hemisphere and the area of triangles. Especially interesting are problems that calculate how efficient a laborer was by how many logs he carried or how many sandals he could make and decorate. Or the problems that involve a pefsu, a unit measuring the strength or weakness of beer or bread based on how much grain is used to make it.
One problem calculates whether it’s right to exchange 100 loaves of 20-pefsu bread for 10 jugs of 4-pefsu malt-date beer. After a series of steps, the papyrus proclaims, according to one translation: “Behold! The beer quantity is found to be correct.”
The problems in these ancient texts are not difficult by modern mathematical standards. The challenge for scholars has come in deciphering what the problems are saying and checking their accuracy. Some of the numerical equivalents are written in a symbolic system called the Eye of Horus, based on a drawing representing the eye of the sky god Horus, depicted as a falcon. Sections of the falcon’s eye are used to represent fractions: one-half, one-quarter and so on, up to one sixty-fourth.
Scholars have found a few errors in the problems, and Ahmes even wrote an incorrect number in his St. Ives problem. But over all, the equations are considered remarkably accurate.
“The practical answers are solved,” Mr. Gardner said. “What is unsolved about them is the actual thinking in the scribe’s head. We don’t know exactly how he thought of it.”

Jugando a ser adultos, jugando a ser niños

Jugando a ser adultos, jugando a ser niños

Jugando a ser adultos, jugando a ser niños
Coincidían conmigo ayer, tanto algunas lecturas como un grupo de profesores de secundaria tan entusiasmados como yo con las posibilidades de las TIC: El riesgo está en que los cerebros de los jóvenes podrían estar habituándose a cambiar constantemente de tarea, dificultando la atención sostenida. Además, si nos acostumbramos al continuo alternar entre tareas, a la sobreestimulación, será difícil volver a atrás y habituarnos a sostener la atención ante medios más “sobrios”.
En los ámbitos de aprendizaje hemos estado diciendo que los contenidos no eran importantes, pero su riqueza multimedia, su creciente capacidad de para crear más ricas y más tempranas experiencias inmersivas, siguen siendo cruciales para captar la difícil atención de hoy.

¿Es preocupante que los jóvenes pasen horas y horas frente al ordenador?
El tema está en saber en qué medida lo usan como entretenimiento y en qué medida como herramienta para aprender. Existen algunas diferencias entre niños y niñas, más cuanto más cerca estamos de la adolescencia, momento en que se confirma aquello que todos intuimos: el ordenador amplifica aquello que se hace o tiende a hacer en cada etapa vital y para cada género, de forma que mientras los niños tienden a jugar, las niñas se relacionan a través de las redes sociales.
En ambos casos, eso sí, los estudios parecen indicar que adicciones desmesuradas a los juegos, el uso abusivo de las redes sociales, suelen ser formas sustitutivas de las satisfacciones y posibilidades de relación que la vida real debería saber proporcionar. Parece que las adicciones, finalmente, tratan de eso, de la medida en que se usa el ordenador para obtener gratificaciones, recompensas, feedback constantes que no son habituales ni en la escuela ni en el seno familiar. 

Internet como pasión y herramienta de desarrollo
Puede ser, sin embargo, que nuestros jóvenes no estén jugando sin sentido, o en un sentido compensatorio. Puede que anden, ante las múltiples pantallas con las que interactúan, en el camino de la búsqueda de vocación propia de infancia y adolescencia. Puede ser cierto para cualquier especialidad pero imaginemos que tenemos un/a pequeño/a diseñador, creador de videojuegos, creador de vídeo, programador en casa. Dicho de otro modo, internet puede ayudar a llenar determinadas ausencias en los currículos educativos actuales: Internet le despista de un rendimiento académico mejor pero solo porque la academia no tiene las herramientas para su pasión que la pantalla es capaz de proporcionar.
No solo les avalan teóricos actuales como Ken Robinson (Las escuelas matan la creatividad),  Florida (Las nuevas clases creativas), Gardner (Inteligencias múltiples) o Daniel Pink (la necesidad del pensamiento de diseño en lo que él denomina la “era conceptual”), sino un futuro que denomino de “Revolución creativa” y que seguro, también, les dará la razón.
Me gustaría terminar recordando cómo de importante es, gracias a la aceleración tecnológica, la nueva oportunidad de aprender de ellos, además de que ellos aprendan de nosotros/as. Estamos más juntos/as que nunca:


La sorprendente verdad de Daniel Pink

La sorprendente verdad de Daniel Pink

Nikita Jrushchov, ex secretario general del Partido Comunista de la Unión Soviética, afirmaba que los incentivos son aquello que hace que la gente trabaje duro. En realidad, no hace falta irse tan lejos en el tiempo ni en el espacio para encontrarnos con quien respalde esta máxima: que las recompensas son lo que mueve el mundo es algo que damos por sentado, dado que así nos lo indica el sentido común y, además, así nos lo han enseñado todas las teorías de gestión publicadas durante el último siglo. No obstante, las evidencias científicas indican todo lo contrario: los incentivos sólo funcionan en tareas mecánicas, rutinarias y repetitivas, es decir, aquellas que hacemos con el hemisferio izquierdo de nuestro cerebro. Para tareas que requieren altas dosis de creatividad, concentración y que nos obligan a agudizar el ingenio, esto es, aquellas que realizamos con el hemisferio derecho, los incentivos no sólo no mejoran nuestra productividad, sino que, contrariamente a lo que suele creerse, la reducen.
Esta es la tesis central de La sorprendente verdad sobre qué nos motiva, el último best-seller de Daniel H. Pink que tras ocho meses en la lista de libros más vendidos del The New York Times llega a España de la mano de Gestión 2000.Con anterioridad a este libro Pink escribió Una nueva mente, obra en la que ahondaba en la división de tareas entre el hemisferio izquierdo (lo lógico, lo matemático y lo lineal) y el hemisferio derecho (lo artístico y lo metafórico) y fueron los propios lectores quienes le pidieron que profundizara en cómo los distintos tipos de tareas generan distintas necesidades motivacionales.
Para ello, Pink repasó todos los estudios científicos realizados hasta la fecha y descubrió que la creencia establecida en el mundo corporativo según la cual son los incentivos los que fomentan la productividad había sido desmentida por la ciencia hacía ya muchos años. En este sentido, Pink se remonta a los estudios con primates que Harry F. Harlow, profesor de la Universidad de Wisconsin, realizó a fines de los años cuarenta, en los cuales descubrió que los primates resolvían las pruebas a las que se les enfrentaba por el simple hecho de que resolverlas les daba satisfacción, o, tal y como el profesor escribió, les proporcionaba una recompensa intrínseca. Por aquellas mismas fechas, Sam Glucksberg, de la Universidad de Princenton, utilizó el problema de la vela, creado por el psicólogo Karl Duncker en los años treinta y uno de las pruebas más utilizadas en las ciencias del comportamiento, para estudiar el poder de los incentivos. Glucksberg dividió a los participantes en dos grupos distintos: a los integrantes del primer grupo les dijo que les cronometraría para establecer métricas y estadísticas para su estudio. Al segundo les dijo que les cronometraría para poder recompensarles. El resultado fue sorprendente: éste segundo grupo tardó, de media, tres minutos y medio más que el primero. ¿Por qué? Porqué la expectativa de la recompensa económica les restó capacidad de concentración y les impidió pensar creativamente. Y esto, según Pink, es lo que ocurre en las organizaciones: creemos que recompensando a los trabajadores con incentivos económicos, tales como bonus, premios o comisiones, conseguimos mejorar sus resultados. La ciencia, no obstante, lo desmiente: cuando se recompensa una tarea que requiere altas dosis de creatividad lo que se consigue es precisamente lo contrario: el sujeto se obnubila con la recompensa e inconcientemente bloquea cualquier tipo de creatividad.
Más experimentos: para afianzar su tesis, Pink describe las investigaciones, financiadas por la Reserva Federal de EEUU, que una serie de economistas -entre ellos Dan Ariely, autor de Las trampas del deseo -, llevaron a cabo con la ayuda de un grupo de estudiantes del MIT. Las pruebas consistían en una serie de juegos que requerían cierta habilidad, creatividad e imaginación y cuya resolución se recompensaba con incentivos económicos que variaban según los resultados. Lo que ocurrió fue lo siguiente: en las tareas que sólo requerían habilidades mecánicas el resultado mejoraba en función del incentivo económico. Ahora bien, en las tareas en las que era necesario aplicarse intelectualmente ocurría justo lo contrario: a mayor incentivo económico peores resultados. Para garantizar que en los resultados no había un sesgo cultural repitieron el experimento en la India, donde ocurrió algo parecido: los participantes con mayores incentivos económicos fueron los que peores resultados cosecharon.
Éste y otros muchos experimentos, como el realizado por los profesores de la London School of Economics (quienes tras analizar los planes de incentivos de una serie de empresas afirmaron que dichos incentivos podían suponer una reducción en el desempeño de sus trabajadores), llevan a Pink a afirmar que nuestras asunciones respecto a la motivación en entornos laborales no se ajusta a la realidad. En su opinión, lo que realmente hace que consigamos resultados extraordinarios viene dado por la motivación intrínseca, que es aquella que se basa en nuestro deseo natural de dirigir nuestra propia vida, de mejorar en nuestra vocación y de ayudar a construir cosas que vayan más allá de nuestra realización personal. Si el palo y la zanahoria funcionaba en el sistema taylorista del siglo pasado -pues garantizaba la obediencia-, el profesional del siglo XXI -del que no se busca obediencia sino compromiso-, se motiva si se le permite trabajar autónomamente (Autonomía), si se le permite mejorar en su especialidad (Maestría) y si tiene la certeza de que su trabajo vale para algo, es decir, de que su labor en la empresa permite a ésta ofrecer un producto o servicio realmente significativo (Propósito). Nada de eso ocurre, sin embargo, si al profesional no se le retribuye adecuadamente. Éste debe tener la convicción de que la empresa le paga justamente, de modo que el dinero no forme parte de la ecuación. Y si debe aparecer, que sea tras realizar la tarea, como premio inesperado, nunca como recompensa por el trabajo realizado.
Para ilustrar su teoría de la motivación con un ejemplo reciente y ampliamente conocido Pink nos explica que a mediados de los años 90 Microsoft contrató a un grupo de editores, diseñadores y programadores para elaborar lo que sería su enciclopedia, la Encarta, destinada a borrar del mapa a la vetusta Enciclopedia Británica. A dichos trabajadores se les retribuyó correctamente, así como a los gestores que se encargaron de que el proyecto saliera a la luz en la fecha prevista y según el presupuesto establecido. Es decir, Microsoft hizo todo aquello que se suponía, según el canon del Management, que debía hacer. Poco después apareció un competidor, la Wikipedia, una enciclopedia realizada bajo un planteamiento completamente distinto: estaba escrita por sus propios usuarios, cuya única retribución era la satisfacción de participar en ella. Y lo que Pink nos propone es lo siguiente: imaginar qué habría ocurrido si en aquel momento hubiéramos pedido a varios economistas que predijeran qué enciclopedia sería líder del mercado diez años más tarde. ¿Cuántos habrían apostado por la Wikipedia? Ninguno. ¿Cuál fue el resultado? Que el éxito de la Wikipedia fue tal que obligó a Microsoft a cerrar su Encarta pocos años más tarde, en marzo de 2009. Y tal y como nos recuerda Enrique Dans en su excelente Todo va a cambiar, a las pocas horas de anunciar el cierre, “la noticia ya aparecía en la definición de Encarta…en Wikipedia”.
El ejemplo de la Wikipedia nos ayuda a entender que no siempre necesitamos una retribución económica para trabajar en un proyecto. El mero hecho de participar en algo que consideramos importante es ya a menudo una fuente de motivación suficiente y, a veces, incluso superior. Siempre, claro está, que tengamos las necesidades básicas cubiertas.
Lo mismo ocurre con la autonomía: si se nos permite trabajar autónomamente nuestros resultados mejoran. Un ejemplo que Pink cita en su libro: En Google los ingenieros disponen del 20% de su horario laboral para dedicar a aquellos proyectos que ellos elijan, sin necesidad de que tengan relación con la tarea a la que se dediquen habitualmente. El resultado es demoledor: casi la mitad de sus productos han nacido en este 20 % de tiempo autónomo (entre ellos Gmail, Orkut o Google News).
Resumiendo: los incentivos económicos, que siempre hemos creído necesarios para garantizar los buenos resultados, en realidad sólo funcionan para trabajos mecánicos, rutinarios y repetitivos. Y no sólo eso, sino que a menudo disminuyen la creatividad. Por este motivo, si queremos conseguir que nuestros colaboradores den lo mejor de sí mismos debemos desechar de una vez por todas el palo y la zanahoria y, en su lugar, fomentar ese espíritu oculto que todos, tanto jefes como subordinados, llevamos dentro: el impulso intrínseco de hacer las cosas por ellas mismas, porque nos apetece y porque nos sentimos mejor haciéndolas. En definitiva, una sorprendente verdad, que sorprende no por nueva –ya coincidían en ella tanto Marx como Aristóteles-, sino por su poco predicamento en nuestra gestión de los recursos humanos y del talento.
Ads by Google
Guía De Editores De Libro
Obtén Una Guía De Editores De Libro Sin Costo Algunowww.Palibrio.com/EditorialdeLibro


Jazz Listings

Jazz Listings

Jazz

Blog

ArtsBeat
The latest on the arts, coverage of live events, critical reviews, multimedia extravaganzas and much more.Join the discussion.
Full reviews of recent jazz concerts:nytimes.com/music.
TIM BERNE AND LOS TOTOPOS(Wednesday) Mr. Berne, an alto saxophonist and composer with a taste for coarsely layered frictions, has lately been working semi-regularly with a group he calls Los Totopos, featuring Matt Mitchell on piano, Oscar Noriega on clarinets and Ches Smith on drums. The band focuses not only on sharp and convoluted new music by Mr. Berne, but also on some rather obscure material written more than 30 years ago by his former mentor, the saxophonist and composer Julius Hemphill. Tuesday at 8 p.m., I-Beam Music, 168 Seventh Street, between Second and Third Avenues, Gowanus, Brooklyn, ibeambrooklyn.com; suggested donation $5. Wednesday at 8 p.m., the Stone, Avenue C and Second Street, East Village ,thestonenyc.com; $10. (Nate Chinen)
RICHARD BONA GROUP (Thursday) Richard Bona, the Cameroonian bassist and vocalist, conveys an unsinkable positivity in his music, as well as an unforced commitment to musical globalism. Drawing here from “The Ten Shades of Blues” (Wrasse), his most recent album, he leads a capable six-piece band. (Through June 20.) At 7:30 and 9:30 p.m., Jazz Standard, 116 East 27th Street, Manhattan , (212) 576-2232,jazzstandard.net; $25. (Chinen)
BROKEN ARM TRIO/FARMERS BY NATURE (Tuesday) Broken Arm Trio, which appears here at 8 p.m., is a fond tribute to the bassist Oscar Pettiford, featuring Erik Friedlander’s self-assured pizzicato cello playing against a simple backdrop of bass (Trevor Dunn) and drums (Mike Sarin). “Farmers by Nature,” at 10, is the name of an album released last year, consisting of the freely improvised rapport of three intelligent searchers: the drummer Gerald Cleaver, the bassist William Parker and the pianist Craig Taborn. The Stone, Avenue C and Second Street, East Village , thestonenyc.com; $10 per set. (Chinen)
DAVE BRUBECK QUARTET (Friday through Sunday) At 89, Dave Brubeck continues his impressive touring schedule, playing the piano with less vigor but no less purpose than in his younger days. He receives unwavering support from his fine working band, with the multireedist Bobby Militello, the bassist Michael Moore and the drummer Randy Jones. At 8 and 10:30 p.m.. Blue Note, 131 West Third Street, Greenwich Village , (212) 475-8592,bluenote.net; $65 cover at tables, $45 at the bar; with a $5 minimum. (Chinen)
WAYNE ESCOFFERY QUARTET (Friday through Sunday) Wayne Escoffery, a tenor saxophonist with an engaging and assertive style, makes his bandleading debut at the Village Vanguard this week, backed by a briskly responsive rhythm section, with Kevin Hays on piano, Joe Martin on bass and Billy Drummond on drums. At 9 and 11 p.m.,Village Vanguard, 178 Seventh Avenue South, at 11th Street,West Village , (212) 255-4037,villagevanguard.com; $25 cover, with a $10 minimum. (Chinen)
DIZZY GILLESPIE ALL-STAR BIG BAND (Tuesday through Thursday) Bebop’s goateed ambassador did some of his best work with big bands, a fact that this one happily exploits. As on a recent album, “I’m Beboppin’ Too” (Half Note), the group will feature the saxophonist Jimmy Heath, a prominent veteran of Gillespie’s employ, and the trumpeter Roy Hargrove, a capable would-be heir. (Through June 20.) At 8 and 10:30 p.m., Blue Note, 131 West Third Street, Greenwich Village , (212) 475-8592, bluenote.net; $35 cover at tables, $20 at the bar, with a $5 minimum. (Chinen)
★ BARRY HARRIS TRIO (Friday and Saturday) Barry Harris belongs to a generation of jazz pianists who carried the torch of bebop into an uncertain future. His touch and melodic instinct are unerring, and he leads this working trio — Ray Drummond is the bassist, Leroy Williams the drummer — with well-earned ease. At 8 and 10 p.m., Kitano Hotel, 66 Park Avenue, at 38th Street , (212) 885-7119, kitano.com; $25, with a $15 minimum. (Chinen)
★ FRED HERSCH TRIO (Tuesday through Thursday) Leading up to the release of his excellent new album, “Whirl” (Palmetto), the melodically minded, elegant pianist Fred Hersch plays this weeklong run with two sympathetic partners, the bassist John Hébert and the drummer Billy Hart. (Through June 20) At 9 and 11 p.m., Village Vanguard, 178 Seventh Avenue South, at 11th Street, West Village , (212) 255-4037, villagevanguard.com; $25 cover, with a $10 minimum. (Chinen)
★ VIJAY IYER TRIO (Wednesday and Thursday) “Historicity” (ACT), one of last year’s most heralded jazz releases, finds the pianist-composer Vijay Iyer interrogating the very premise of a covers album, with restive versions of songs by (among others) M.I.A. and Andrew Hill. He draws partly from the album here, with the same bassist, Stephan Crump, and a worthy substitute drummer, Justin Brown. (The drummer from the album, Marcus Gilmore, will swap back in on June 18 and 19.) At 8:30 and 11 p.m., Birdland, 315 West 44th Street, Clinton , (212) 581-3080, birdlandjazz.com; $30 side seating; $40 center seating, with a $10 minimum. (Chinen)
JOSÉ JAMES AND JEF NEVE (Tuesday) “For All We Know” (Impulse!) is the first album of jazz standards by Mr. James, a silky baritone who has otherwise made an impact in club music and R&B. Celebrating the album’s release, Mr. James calls on its only other contributor, the Belgian pianist Mr. Neve. At 7:30 and 9:30 p.m., Dizzy’s Club Coca-Cola, Frederick P. Rose Hall, Jazz at Lincoln Center, 60th Street and Broadway , (212) 258-9595, jalc.org; $30 cover, students $15, with a $5 minimum. (Chinen)
★ KEITH JARRETT, GARY PEACOCK, JACK DeJOHNETTE (Thursday) The gold standard of jazz piano trios, this ensemble derives much of its identity from the extemporizations of Mr. Jarrett, who can sound dry and boppish one moment and fluidly romantic the next. But Mr. Peacock, an agile bassist, and Mr. DeJohnette, a deeply musical drummer, also play clearly defining roles; their names appear on that marquee, as part of the CareFusion Jazz Festival, for good reason. At 8 p.m., Carnegie Hall , (212) 247-7800, nycjazzfestival.com; $40 to $90. (Chinen)
JOE LOVANO NONET (Friday through Sunday) Joe Lovano, a tenor saxophonist with broad experience in large ensembles, has led this bop-flavored nonet intermittently for a number of years. Driving the ensemble in this run, and billed as a featured guest, is the impeccable drummer Lewis Nash. At 7:30 and 9:30 p.m., with an 11:30 set on Friday and Saturday. Dizzy’s Club Coca-Cola, Frederick P. Rose Hall, Jazz at Lincoln Center, 60th Street and Broadway , (212) 258-9595, jalc.org; $30 to $35 cover, with a minimum of $10 at tables and $5 at the bar. (Chinen)
BEN MONDER-BILL McHENRY/THE CELLAR AND POINT (Thursday) “Bloom” (Sunnyside), a new album from Mr. Monder, a guitarist, and Mr. McHenry, a tenor saxophonist, reflects a calm but restless intelligence, showing the many possible sides of duologue. Both musicians appear here, sharing a bill with the Cellar and Point, the chamberlike enterprise of another productive partnership, of the percussionist Joseph Branciforte and the guitarist Christopher Botta. At 8:30 p.m., Cornelia Street Café, 29 Cornelia Street, West Village , (212) 989-9319, corneliastreetcafe.com; $10 cover, with a one-drink minimum. (Chinen)
SEABROOK POWER PLANT/MOSTLY OTHER PEOPLE DO THE KILLING(Thursday) Both bands on this double bill, among the more rambunctious on the CareFusion Jazz Festival roster, are out to scramble the usual jazz dynamics without abandoning the principles of the form. Seabrook Power Plant, which goes on at 9 p.m., does this with a distortion-laced banjo playing hard-core punk riffs; Mostly Other People Do the Killing, scheduled to play at 10, does it with spasmodic small-group interplay.Zebulon, 258 Wythe Avenue, near Metropolitan Avenue, Williamsburg, Brooklyn ,carefusionjazz.com; no cover. (Chinen)
SUN RA ARKESTRA (Thursday) Led by the irrepressible 86-year-old alto saxophonist Marshall Allen, this ensemble carries on the cosmic avant-gardism of its namesake with ragtag brio. The group appears here under the banner of the CareFusion Jazz Festival. At 7 p.m., Studio Museum in Harlem, 144 West 125th Street , (212) 864-4500, nycjazzfestival.com; $15; $10 members and students. (Chinen)
THE THIRTEENTH ASSEMBLY (Tuesday) This collective — the guitarist Mary Halvorson, the cellist Jessica Pavone, the cornetist Taylor Ho Bynum and the drummer Tomas Fujiwara — has a recent album, “(un)sentimental” (Important), that puts a noisy new wrinkle into the upstart avant-garde. In performance, the group seems inclined to draw from the album, but also diverge from it in whatever ways feel useful. At 9:30 p.m.,Korzo, 667 Fifth Avenue, at 20th Street, Park Slope, Brooklyn , (718) 285-9425,korzorestaurant.com; suggested donation $5. (Chinen)
CHARLES TOLLIVER BIG BAND (Thursday) The veteran trumpeter and composer Charles Tolliver has enjoyed a robust resurgence in recent years, chiefly for his work with this high-impact ensemble. (Through June 20.) At 8 and 10 p.m., Iridium Jazz Club, 1650 Broadway, at 51st Street , (212) 582-2121, iridiumjazzclub.com; $30 cover, with a $10 minimum. (Chinen)
MARK TURNER GROUP (Wednesday and Thursday) Mark Turner, a tenor saxophonist given to flowingly articulate harmonic elaboration, takes one of his infrequent turns as a bandleader here, with excellent partners: the trumpeter Ambrose Akinmusire, the bassist Ben Street and the drummer Marcus Gilmore. From 9 p.m. to midnight,Smalls, 183 West 10th Street, West Village , smallsjazzclub.com; $20 cover. (Chinen)
TWO MILES A DAY (Friday and Saturday) The name of this group coincides with the title of a likably cagey recent album by the pianist Jacob Sacks and the bassist Eivind Opsvik, with Mat Maneri on viola and violin and Paul Motian on drums. The group has never performed in full outside the recording studio, lending this engagement an air nearly as mysterious as the music itself. At 9 and 10:30 p.m., Cornelia Street Café, 29 Cornelia Street, West Village , (212) 989-9319, corneliastreetcafe.com; $15 cover, with a one-drink minimum. (Chinen)
★ UNDEAD JAZZFEST (Saturday and Sunday) An upstart arrival to New York’s jazz festival smorgasbord, this series features some of the best working bands on the scene, spread across three nearly adjacent Greenwich Village clubs. Highlights include Dave Douglas and Keystone at Le Poisson Rouge, 158 Bleecker Street, near Thompson Street, on Saturday at 8:20 p.m.; Josh Sinton’s Ideal Bread at Kenny’s Castaways, 157 Bleecker Street, on Sunday at 6:40 p.m.; and Steve Coleman and Five Elements at Sullivan Hall, 214 Sullivan Street, on Sunday at 8 p.m. For a full schedule, see undeadjazzfest.com. $25 for a one-night pass; $30 for two nights. (Chinen)
DAVID WEISS AND POINT OF DEPARTURE (Wednesday) Mr. Weiss, a resourceful trumpeter and arranger, devotes his Point of Departure band to the style and repertory of 1960s postbop, with contemporary urgency. “Snuck In,” an album due out on Sunnyside this month, features music by Herbie Hancock and Tony Williams, among others: good fodder for Mr. Weiss and his partners, including the guitarist Nir Felder and the tenor saxophonist J. D. Allen. At 8 and 10 p.m., Iridium Jazz Club, 1650 Broadway, at 51st Street , (212) 582-2121, iridiumjazzclub.com; $20 cover, with a $10 minimum. (Chinen)
★ MIGUEL ZENÓN (Friday through Sunday) “Esta Plena” (Marsalis) was the first album that Mr. Zenón, a searching but grounded young alto saxophonist from Puerto Rico, made after receiving his prestigious MacArthur Foundation grant. If that raised expectations for the album, which explores a popular folk tradition from his homeland, Mr. Zenón met them squarely, with cogent writing for the same ensemble found here: three vocalists with a flexible rhythm section. At 7:30 and 9:30 p.m., with an 11:30 set on Friday and Saturday. Jazz Standard, 116 East 27th Street, Manhattan , (212) 576-2232, jazzstandard.net; $30, $25 on Sunday. (Chinen)